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图像、空间、情境、对话

——也谈廖真武的油画探索

文

张廷波

中国油画作为外来画种，在中华本土文化语境范畴内的探索与发展，时间并不久远。尽管清朝中叶已有如郎世宁、王致诚、艾启蒙等传教士画家在中国从事油画创作，甚至更早时的传教士利玛窦也已将西方油画带入中国。但是，带有明显学术性、自觉性、系统性、自主性，且在试图将油画真正融入东方语境之下的民族化探索历程，却不过百余年历史。

廖真武《民国事城图》布面油画

xcm-（横屏看）

然而，正是在这百余年之中，一代代中国油画艺术家不断尝试将这一外来画种融入东方古老文化，使之呈现出有别于西方绘画观察与表现样式的图像形态，并在新世纪之交呈现出异彩纷呈的学术面貌。

廖真武《民国事城图》（局部）

布面油画-

在此历程中，廖真武的探索显然已成为研究中国新时代油画创作的重要文化表征，其具有极高风格辨识度的系列作品已成为我们在梳理中国油画本土化过程中无法回避的重要个案。

廖真武《民国事城图》（局部）

布面油画-

当我们系统研读廖真武的代表作，分析其探索历程清晰，图像分类明确，形式语言完善的系列作品后，笔者认为其极具学术探讨价值与史学记录意义的探索，之所以能够取得学界极大认可与成功，源于以下几方面原因。

廖真武《民国事城图》（局部）

布面油画-

第一，他对于中国本土油画传统的有效接力与学术延伸，其价值不容忽视；第二，他对于中国油画语言民族化探索之成功，具有极高示范意义；第三，他在一种外来艺术样式中对于传统文化含蓄而又准确的把握与表达，值得学界赞叹；第四，其题材与