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年，艺术家、教育家王盛烈先生病重，他的小女儿从美国赶回来看望，小女儿信仰基督教，这次回来，她有个愿望，想让父亲也信仰基督教。
她做父亲的工作，说如果信了教，那么在天堂，他们会永远在一起，但先生拒绝了，“我们信仰不同，但最终的理想是一致的，爸爸信仰真善美与时代精神。”
“墨园耕者——王盛烈艺术创作与教学成就展”研讨会上，中央美术学院史论系教授袁宝林提起了这段往事。
7月13日，“墨园耕者——王盛烈艺术创作与教学成就展”在鲁迅美术学院美术馆隆重开幕。本次展览共展出艺术家王盛烈的作品一百余幅，其中包括人物、山水、花鸟等，同时还有其本人的创作笔记和手稿，回顾和展示了王盛烈一生的艺术成就。
《王盛烈先生塑像》李象群
作为“鲁艺”精神最好的传承人和践行者，王盛烈对鲁迅美术学院意义非凡，展览开幕前，著名艺术家、鲁迅美术学院院长李象群为其塑造了一尊人物肖像。李象群选取了王盛烈最为丰富的晚年状态作为塑造对象，以其独特的造像艺术手法和独立的语言符号，将王盛烈波澜丰富的艺术人生经历进行了高度概括，同时，通过对王盛烈神情的细腻刻画，传达出其对人生、艺术的思想精神。
“王盛烈的所有作品都是为了表现真善美，并最终落于‘美’。”袁宝林说到。
王盛烈先生（90年代）
王盛烈（年-年），又名橐子，年，生于辽宁沈阳，年“九一八”事件，年仅8岁的王盛烈亲身目睹日军占领我国东北三省，而这14年的乡土沦亡之痛，使他成为了一个坚定的爱国主义者。年，日军投降后，他兴奋的拿起画笔，画了很多庆祝抗日战争的胜利宣传画，并且亲自把这些宣传画张贴在街头。当共产党的军队浩浩荡荡开进东三省后，他又创作了许多新年画和宣传画。
年初，有机会听到原东北抗日联军领导人之一冯仲云将军关于东北抗联斗争的报告，中间讲述了“八女投江”故事。我很受感动，想用画表现出来。
年，总政举办纪念中国人民解放军建军30周年美展，来函邀我作一幅有关军事题材的作品，我决定把这幅画画出来，了却心愿，构了图寄去，回信同意这个选题和构图，我就画了。没有谁来指定我画什么，也没有谁规定我用什么方法画，画的过程中连点意见都没有听取过，一切按照我的本意。
中国画《八女投江》王盛烈年作中国人民革命军事博物馆藏（国家一级文物）
八女投江素描稿之三
八女投江素描稿之五
《八女投江》描绘了东北抗日联军8名女战士顽强抵抗日军的壮烈场面。险崖绝壁旁3名女战士相互搀扶着，从容走入刺骨的江水中，另外4名女战士仍然在坚持战斗，其中一名女战士的肩上扛着已经昏迷的战友，眼中充满了对侵略者的蔑视。
这件现实主义的经典之作，现收藏于中国军事博物馆，被列为国家一级文物，也正是这件作品奠定了王盛烈在中国近现代美术史上的地位。
技法上，“民族忧患，使我度过不堪回首的年代、经历过由于民族灾难所蒙受的心灵损伤，可能就是这个原因，使我在艺术上做了至今的选择——现实主义。”王盛烈说到。
著名美术评论家邵大箴认为王盛烈“将西方写实素描造型引入画面，恢复了人物画中‘形’应有的作用，在西画体面造型与线造型之间，做出了有益的尝试。”王盛烈是继徐悲鸿、蒋兆和之后中国人物画创作达到的又一高峰。
王盛烈《家乡的孩子》纸本素描年
中国画《家乡的孩子》王盛烈年作中国美术馆藏
王盛烈《海风》纸本水墨年
《海风》手稿
中国画《海风》王盛烈
把劳动人民当作英雄来歌颂
除了歌颂我们民族英雄的爱国精神外，王盛烈也把劳动人民当作正面英雄来歌颂，并创作了许多表现普普通通劳动人民形象的佳作，有反映土地改革的《农村合作社小麦》、反映大跃进时期的巨幅作品《军民修水库图》，这些作品也反映当时时代所倡导的精神，如英雄主义、爱国主义、艰苦奋斗等。
王盛烈《友谊》纸本水墨年
王盛烈《父亲像》纸本水墨年
王盛烈《曙光初照演兵场》纸本水墨年
王盛烈《农村合作社小麦》年画
王盛烈《军民修水库图》纸本水墨年
王盛烈《军民修水库图》（局部）
为了使作品更生动，他经常到工厂、农村深入生活，与工人农民同吃同住，从他们身上获取创作灵感。“没有生活为基础的作品是没有生命力的、苍白的，很难唤起人们在情感上的共鸣和默契，当然就很难从那里获得启示和推动。从一件作品中品味不到酸甜苦辣，想喝一碗温吞水一样令人不知所以，是毫无意义的。”
中国画《耕者》王盛烈年作
此外，“我们画出来的东西是给老百姓看的，要实现社会效益，要讲究‘贴近’。再好的东西，群众一时半会接受不了，或者不接受，我们又何必硬是和群众拉开距离呢？”所以，他没有选择那些百姓无法看懂的“现代”、“后现代”主义手法，始终坚持现实主义的创作道路。
纯正的中国山水画
除了人物画，王盛烈也画了很多山水画。八十年代中期，王盛烈的山水画创作比重逐渐增加，几乎形成了山水与人物并重的格局，山水再也不是他闲暇时的消遣和练笔。
王盛烈《除却巫山不是云》纸本水墨
从年、开始，他创作了大量的山水巨作，如“墨园耕者——王盛烈艺术创作与教学成就展”中的参展作品《除却巫山不是云》，“这些山水画再次表现出他在人物画中所擅长的驾驭宏大构图的能力，甚至也可以说，他把这些山水画也作为一种主题性的创作，并赋予它们以历史般悲壮凝重的基调。”
王盛烈《张家界印象》纸本水墨年
90年代之后，王盛烈的人生进入了老年阶段，他对生命、对宇宙有了更高的认识和体会，他更
