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任伯年（—年），名颐，号小楼，浙江萧山人。早年随族中长辈任熊、任薰学画，后以卖画为生。任伯年创作题材广泛，以花鸟、人物成就最高。人物画在其绘画生涯中占有相当大的比重，并且面貌丰富多样。
清末任伯年《凭栏赏荷图》局部
任伯年非常注重写生，热衷于为友人作肖像画。他单人肖像画很突出的一个特点，就是缩小了画中人物与真实生活中人物的距离，让人一看，便感觉亲切如在眼前。如《凭栏赏荷图》《以诚五十一岁小像》《高邕之二十八岁像》《沙馥像》《葛仲华像》等，以及他为姜石农、吴昌硕等人所作的多幅肖像画。
清末任伯年《横云山民行乞图》局部
清末任伯年《胡公寿夫人像》局部
任伯年得到胡公寿的提携称扬
任伯年早年在苏州作画时，结识了沙馥、胡公寿等画家。年，任伯年定居上海后，经胡公寿引荐，又结识了姜石农、虚谷等人。任伯年与胡公寿关系密切，二人也常常合作创作，在作品中经常出现“任画胡题”或“胡任合璧”。任伯年为胡公寿及其夫人都绘制过肖像。《横云山民行乞图》是任伯年肖像画中的精品，画中人物为胡公寿（别号横云山民），面容刻画细致，用笔潇洒，表现出了胡公寿的隐逸趣味，也体现了任伯年对知遇恩人的敬重。
清末任伯年《高邕之二十八岁像》
在存世的任伯年画作中，图像元素与《横云山民行乞图》较为相像的是约创作于年的《高邕之二十八岁像》。画中人为任伯年的好友高邕（字邕之），他亦作乞丐打扮，手提竹杖，脚穿芒鞋，头发很散乱，脚边还有一个盛满书本笔砚的提篮。在这幅作品中，任伯年画肖像，胡公寿补景，说明任伯年与高邕的结识很可能与胡公寿有关系。创作于年的《高邕之像》，画上有虚谷所书题赞一段，这从侧面说明，高邕、任伯年与虚谷也有密切的交往。值得一提的是，姜石农曾经资助过任伯年，这也使得二人的关系很亲密。
在年时，任伯年、胡公寿同为姜石农寿辰而作《饭石山农四十一岁小像》；在年，姜石农50岁寿辰时，任伯年为其接连绘制了三幅肖像。任伯年还为姜石农的家人绘制过多幅肖像，如为其孙儿画的《神婴图》，画面中，孩童正向端坐，左手抚着猫尾，右手抚着猫背。孩童乌黑的大眼睛以浓墨点成，嘴角略带微笑，头上双抓髻上装饰一对小黄花，体现了孩童聪明伶俐、神采焕发的灵气。
清末任伯年《神婴图》
任伯年与吴昌硕亦师亦友
年，吴昌硕得高邕的书荐，与任伯年相识。当时，任伯年已成为“海上画坛”具有很强号召力的画家。而吴昌硕则是一个携篆刻之艺，想要在书画市场打开局面的新人。任伯年从吴昌硕的画作中看到他在常年书法研习、篆刻磨练中所形成的笔墨功力，对其青眼有加，二人由此成为亦师亦友的至交。任伯年给吴昌硕画过至少9幅肖像，他深知吴昌硕的内心世界，这些作品包括《芜青亭长像》《棕阴纳凉图》《酸寒尉像》《蕉荫纳凉图》等，皆神形兼备、呼之欲出。
清末任伯年《芜青亭长像》
《芜青亭长像》是任伯年给吴昌硕画的第一幅肖像画，创作于年，画里的吴昌硕身着长衫，席地而坐，双手放入袖中，目光炯炯有神，气质温文尔雅。任伯年在构思此画时，以吴昌硕的“芜园”为背景，前景是两棵树，依稀有着吴昌硕成长的轨迹。
清末任伯年《饥看天图》
作于年的《饥看天图》，石刻，白描，是一幅吴昌硕的失意肖像图。任伯年以中国传统的绣像形式，让人物双手背于后，眼神悲愤，从中能看出吴昌硕颠沛流离的苦难生活以及失意贫寒的窘境。
清末任伯年《蕉荫纳凉图》局部
清末任伯年《棕阴纳凉图》局部
任伯年还作有《蕉荫纳凉图》，画中的吴昌硕身体微微左倾，袒胸露臂，左臂支撑在一堆古籍上，手中悠闲地拿着芭蕉扇，坦率而无拘无束的神态跃然于纸上。在另一幅《棕阴纳凉图》中，吴昌硕在一大片棕榈树下，他靠着几卷厚厚的书和一把红色的琴，打着赤膊席地而坐。这样洒脱的形象，与旧式文人大相径庭，很好地表现了吴昌硕的隐逸萧散之意。
清末任伯年《酸寒尉像》局部
年，吴昌硕45岁，他觅得微官，但并没有什么地位，而且事事还要谨小慎微，这与他所向往的自由生活是相违背的，他经常以“酸寒尉”自嘲。有一次，正值炎夏酷暑，吴昌硕中午归来，被任伯年看见后，触发画思。《酸寒尉像》中的吴昌硕穿着官服拱手端立，头戴红缨凉帽，诚惶诚恐，面带寒酸之色。任伯年把吴昌硕的窘境和矛盾纠结的心态，完全展现了出来。
《酸寒尉像》在任伯年人物肖像作品中有着独特性，他把花鸟画中的没骨技法运用到了人物画上。任伯年用极为简练的线条勾勒出吴昌硕的面部形象，衣着则未用线，而是用粗笔直接泼写，利用墨色的变化来体现形体与结构。这种画法笔随意行，墨色交融，重神的传达而不拘泥于形，表现出洒脱的笔墨意蕴。任伯年的肖像画作品，善于把握对象的内心活动，多层面多角度地去表现画中人的精神世界和人生状态，既是他与友人们的友情见证，也将清末的肖像艺术推向了新的高峰。
